 尹瑞芳（干掌珠）——在越苑事业中默默奉献的人
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发表:2008-09-05 13:31:36 人气:674 回复:2   
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尹派弟子
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尹瑞芳（干掌珠）——在越苑事业中默默奉献的人
“我要学戏”
尹瑞芳,原名干掌珠，老家金鸡山，是浙江象山的一个偏僻小村庄。1942年，家乡遭灾，生活困难的她随姑妈到上海读书。
一次，姑妈带她到同乐大戏院看尹桂芳的戏，不想这一去使小掌珠与越剧结下了不解之缘。每天放学就往戏院跑，晚上散戏后才回家。在家里一有空就学唱腔学动作，学得惟妙惟肖，她真的迷上了尹派唱腔。姑妈好奇的问：“你喜欢学戏？”“我要学戏！……”就这样，小掌珠做了尹桂芳的学生，后经师傅同意改艺名“尹瑞芳”。从此13岁的尹瑞芳踏上了人生道路上的新起点，和其他小姐妹们一道认认真真地学戏，开始了越剧舞台的生涯。尹瑞芳在师傅尹桂芳的严格训导下，夏练三伏，冬练三九，学唱腔，甩水袖，苦练基本功；扮皂甲，演小兵，争跑龙套。师傅台上演出，她在一旁认真学看，一招一式，一板一眼牢记心中，掌握其中要领。散戏后，她还独自在台上练习，仔细揣摩师傅的唱腔、手势、眼神和身段。为不影响师姐妹的休息，一个人到马路上，利用月光练台步、摆架势，还模仿戏中每一个角色的唱腔、台词和动作，一次次一遍遍，练得满头大汗。在这样的环境和条件下，尹瑞芳不怕苦累，好学进取，刻苦地磨砺，顽强地拼搏，为今后的成功打下了扎实的基本功。特别是师傅的“清清白白做人，认认真真演戏”的教诲，使尹瑞芳领略到人生的真谛，同时也成为她从事戏剧艺术的座右铭。
“不懈攀登”
解放后，越剧在“百花齐放、推陈出新”的方针指引下，迅速地发展起来。以尹桂芳为团长的上海芳华越剧团以“柔中带刚，刚中有柔，吐字清晰，词重腔轻”的尹派唱腔，博得了无数越
剧观众的喜爱。经过十几年舞台艺术的琢磨和锤炼，尹瑞芳的戏剧表演也更加成熟。1955年上海8个剧团支援浙江精华越剧团因演小的角色生病，求助芳华越剧团暂时借尹瑞芳担任主角小生。尹瑞芳经允许参加精华越剧团到浙江各地演出，在《宝黛》、《梁祝》、《玉堂春》、《盘妻索妻》等剧中她初露头角，脱颖而出，令观众瞩目。
六十年代，由于师傅尹桂芳的培养和提携，尹瑞芳在《团圆之后》、《梅玉配》、《王老虎抢亲》等戏中，从扮演配角转为担任主角，使她能进一步学习师傅的表演艺术，有更多的机会在舞台上经受锻炼。通过实践，尹瑞芳在唱腔、演技上得到了尹派的真传，成为尹派唱做俱佳的后起之秀，逐渐蛮声剧坛。她没有辜负师傅的期望，所扮演的人物都具有不同的特色和性格，在舞台上取得了较好的艺术效果，而且也得到了观众的赞誉，尹瑞芳还十分注重吸取京昆中文生的身段功架、表演技巧的精华，博取众长，并收兼蓄，与越剧容为一体；根据角色的性格和所处的环境，在道具、腰带等装饰上都十分讲究，增强了艺术效果。对师傅的教诲个自己学戏的情形，尹瑞芳总是记忆忧新，难以后忘怀。
“返回象山”
正当连续攀登之时，“文化大革命”十年浩劫迫使尹瑞芳离开舞台。粉碎“四人帮”后，传统的越剧重新登上文艺舞台。1978年7月，尹瑞芳因病退休，为振兴家乡的越剧事业，她回到象山。当时的象山越剧团刚组建恢复，团内大多是青年演员，传统戏剧底子薄，艺术素质较底。尹瑞芳一到象山，不顾身体不好，手把手地向青年演员传授基本功，一句句地教唱腔，放弃休息的时间进行个别辅导，日夜和大家一起切磋，一起探讨，通过尹瑞芳的不懈努力和精心执导，《红楼梦》，《梁祝》等越剧传统大戏一台台排练出来，重新呈现在舞台上，轰动整个象山。尹瑞芳不仅把青年演员推上舞台，担任剧中主要角色，而且她还不顾年老多病，亲自扮演贾宝玉、梁山伯等角色，使剧目演出有艺术丰采。辛勤的劳动获得了丰硕的成果。78年下半年起，象山越剧团带着《红楼梦》、《梁祝》等剧目到宁波、舟山、杭州等市演出，场场爆满，盛况空前受到热烈的欢迎。尤其在慈溪，日演三场，一千八百多只位子的剧场坐无虚席，连演二十余天观众仍不满足，观众一致评价说从未看到过这样的好戏，特别是尹瑞芳精彩的尹派唱腔，使他们大开眼界，一饱耳福。散戏后，观众不肯离去，纷纷涌向后台，不仅要亲睹卸装后的尹瑞芳，而且向她至以热烈的祝贺，表达自己的崇敬的心情。
近两年来，尹瑞芳投入了全部精力，挖掘复排了十几台传统大戏，同时她还积极参与新编剧目的创作、编导和演出。1979年下半年，她废寝忘食地执导了11场古装《冤雪龙泉》。她精心修改剧本，设计唱腔和动作，还担任该剧主角——为民伸冤的刑部大臣陈若霖。11月在杭州演出，省电视台现场、转播，在全省引起强烈反响。
1980年，尹瑞芳在象山文艺小班任教师。她诲人不倦，精心传艺，凭着她精湛的舞台艺术和振兴越剧的强烈责任感，培养出很多唱做俱佳的青年演员，深受学员的爱戴和尊敬。现在剧团担任主角的大多是尹瑞芳当年培养教育的学员，尤其是省小百花越剧团的董柯娣更是其中的佼佼者。1982年全省小百花汇演中，尹瑞芳获得了“优秀园丁奖”荣誉称号。
“传艺育人”
1988年前后，越剧与其它剧种一样，面临着观众越来越少的危机，遇到了十分严峻的挑战和考验。越剧要不要振兴？要不要继承发扬？尹瑞芳的回答是十分坚定的：要为越剧的振兴不惜心血！88年5月，尹瑞芳为使越剧事业后继有人，辞去了宁波市越剧团艺术顾问一职，经受住社会上不理解和资金短缺的重重压力，个人出资，招收了28名十三四岁的小学员，在老家金星山创办起象山小芳华越剧团。这一举动同时得到了市文化局、县委、县文广局和当地政府的支持。剧团创办起来后，尹瑞芳不顾劳累，一心扑在事业上。她对学员进行孜孜不倦的示范辅导，只盼他们早日腾飞于舞台上；在政治和生活上无微不至的关怀，成为他们的严师和慈母；她还经常用师傅“清清白白做人，认认真真做戏”的话，语重心长地进行教育，希望小学员们做个为越剧艺术而献身的好演员，接好上一辈越剧老前辈的班，要有成名成家的思想，全心全意为人民服务。
剧团在创办过程中，尹瑞芳有种种苦恼，这苦恼不是因投入她全部积蓄，也不是内内外外一个人负责剧团感到太操劳，而是因为一些已接受系统辅导的好演员被挖走，一些有前途的好苗子忍受不住艰苦的学艺条件而离开。看到这些，尹瑞芳不禁感叹万千，觉得自己肩上的担子是何等的重呵……
三年的耕耘，也不知付出了多少心血，尹瑞芳瘦多了，也老多了，但小芳华越剧团的演出，回报了她所付出的辛勤和努力。90年，小芳华越剧团两次进上海，演出于大世界和长江剧场，盛誉卓然，得到上海市文化局的赞扬。广大观众高兴地尹派大有希望，后继有人。尹派创始人，老一辈越剧表演艺术家尹桂芳也亲临剧场看望小演员同时给予亲切的指导和教诲。91年上半年，小芳华越剧团赴江苏扬州、丹阳、海门等地演出了《金玉琴》、《康皇告状》、《何文秀》、《下陈州》等八台大型古装越剧。小演员的精彩演技、甜纯唱腔倾倒了广大越剧观众，舆论纷纷评价剧团演员力量均匀、艺术功底扎实，组织纪律严明，是一支充满生机和大有希望的队伍。听到观众的热情赞誉，看到已在舞台上成长起来的小演员们，尹瑞芳欣慰地笑了……
尹瑞芳在越剧舞台上拼搏了六十年，她唯一的心愿就是让越剧之花，在祖国的文艺花园中开地更娇艳，如今，她正为实现这个愿望默默地奉献出自己的全部力量 。
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—— 宠辱不惊,闲看庭前花开花落；去留无意,漫随天外云卷云舒。
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